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《爱的替身》的观后感大全_散文

来源:星际艳遇网    时间:2020-10-16




  《爱的替身》是一部由唐晓白执导,成泰燊 / 梁静 / 杨舒婷主演的一部剧情 / 家庭 / 犯罪类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《爱的替身》精选点评:

  ●摄影真心棒棒 故事不喜欢

  ●冲着成老师给三星。

  ●我预感这片这次要拿奖,虽然拿传媒大奖真不算是什么荣誉。

  ●还是成泰燊噢。剧情真狗血。点太多,弱化了主线。

  ●三星半。唐晓白需要多磨练,拍个两三部就能出来了。

  ●三星半 黎耀辉太靠谱没得说 编剧的局限让故事只能到这一步了

  ●从哪里可以看,有没有大神给个网址

  ●开场前十分钟没赶上 比起本片 我更喜欢唐晓白那句“我不知道你们这个奖是什么标准” 哈哈

  ●女性题材电影,非常好看

  ●一个悲剧导致的错误 命运的无常,情感的复杂,非当事人是很难理会的,不错的电影

  《爱的替身》观后感(一):独立人格

  唐晓白是个落落大方,谈吐间从容自信的人。在她率领的爱的替身主创亮相香港国际电影节的首映时,其谦虚的态度和对女主角杨舒婷的不吝赞誉,让这位女导演看起来分外可爱。

  片子拍得行云流水,剧本中如此狗血的人物关系,在运镜中毫不庸俗,不落窠臼。唯一的不解,在“本片似乎与计划生育并非有太大关系”(在观众Q&A环节中由一香港观众提问),唐晓白解答,其实在乡下的梁云珍生了壮壮后,已经没有了生二胎的权利,因不堪全村人的指责和流言,遂去结扎,失去了再次怀孕的可能。至于为何取消这层因果,导演没有再解释,但是这点补充,对于理解全篇十分重要。

  片子有两处惊喜,即使观众很容易猜到成永贵和李巧鱼一定会发生点什么。

  第一处,从李巧鱼怀孕进城那一刻开始,片子开始变得主动。首先,李巧鱼第一胎生女儿丫丫,因此被何满嫌弃和控制;其次,何满撞车瘸腿无钱医病,李巧鱼独自扛起家庭重任并接受来自成永贵一家的指责;最后,成永贵偷溜进屋强暴了李巧鱼。所有一切都在着力塑造李巧鱼的卑微和被动,像足了李玉、娄烨等电影中压抑的濒临崩溃的女性人物。但是李巧鱼放下丫丫,独自进城找到成永贵,表示愿意把孩子生下来,当还他家一条人命的时候。不得不说,这一点有点令人惊讶,但仔细一想也在情理之中。李巧鱼开始摆脱何满和丫丫,挣脱原本家庭的束缚,去做她认为的道德上正确。

  第二处,最后一场,何满、云珍都知道了事情的真相。两个家庭面临着崩塌或重组,到底是聚是散。结尾是怎样,会真真切切的反映导演的价值取向。在火车站台上,导演再一次聪明的化解了这出闹剧,巧鱼把新生儿轻轻的抱在怀里,脸上挂着甜甜的笑容,郑州哪家癫痫医院效果好上车的人络绎不绝,巧鱼把新生儿递给成永贵,提起行李,如释重负的走上火车坐下,火车启动开走,窗外的成永贵却依依不舍的盯着消失的列车,一句话都说不出来。

  云珍没有跟成永贵闹,何满也没有狂躁的咒骂巧鱼,巧鱼没有怨谁恨谁,一切都淡淡的处理不张扬不戏剧化,可是内里却充满了张力和悬念。内容和形式的戏剧化,导演很清楚的分辨开来。巧鱼的孤身离开,彰显了一种意识的觉醒,不管是丫丫还是新生儿,她都没有再去执着,从一个生育工具,蜕化出了独立人格。

  令人欢欣鼓舞。

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  乡村和城市两个空间的构建不甚明晰,却有着蜻蜓点水的聪明表现。乡村非主流的小姑子也是一个出色的角色,情节上连接了何满和巧鱼,在人物性格上也颇有时代感。

  片尾字幕实则没有必要,正如杜琪峰的《窃听风云》在大陆上映时,因为结局虽大圆满却不甚合法,因此才有字幕解释后续。但此片字幕提出成永贵因强奸罪判刑六年,有点败兴致,破坏了最后一场长镜头的悠远。

  《爱的替身》观后感(二):现实上了***床

  看现在国产电影,能够产生观影快感多是重口味,而这种重口又源于挑战到了影迷娱乐至死的心态。往往打着喜剧爱情的幌子讲讲青年犯二的苦逼经历、利用特效包装强推视觉冲击、搭载网络热议事件畅谈背后槽点,像多年前《活着》、《秋菊打官司》那样质朴且怀有浓郁现实主义的片子少了。当然,他们现在看来也确实老套,而《爱的替身》在故事质感上完成了像导演张艺谋、王全安那样的社会诉求,在镜头呈现上又表现出女导演特有的细腻敏感与情感冲突,很显然是部剑走偏锋白描社会浮世绘的影片。如此判定,或许会有丝丝沉闷之感,其实不然,它“法斯宾德式”的剧情触动的是带有禁忌味道的强奸生子之事。

  成永贵很娇宠独生子壮壮,上学也想送到市里最好的重点小学。却不想在受到入学邀请书的当天,儿子因为车祸意外死亡。这黑色讯息让本身看起来就凶狠的成永贵彻底遁入阴暗。借着醉酒,他闯入肇事者何满的家庭,强奸了何满的妻子李巧鱼“你杀死我的儿子,你得赔我一个”。这魔鬼的冲动致使之后两个家庭的毁灭。成永贵一时极度的愤泄愤,或许是对妻子梁云珍因结扎不能怀孕的报复。其实这种报复更来源于何满的破罐子破摔——当成永贵去医院讨个说法,已经因交不起手术费、腿伤溃烂的何满放空的说“要赔,让我媳妇给你生一个”。这种说法刺激到男人最根本的欲望(报复与生育)。放大的说,两人从上下属关系到敌对关系滚大的雪球就是人性“恶”的迅速膨胀。被仇恨主导的个体行为与[革命之路]是何其的相似,爱波与邻居发生性关系,也无非是报复丈夫的不坚定。但有别的是后者相信真爱,并为此执着;前者则单纯干脆的意识不到罪恶的豪取强夺。

  不过也正是这样的姿态,循循善诱地引导了影迷谅解。李巧鱼那么坚强,她变卖家中财物,一点一点凑理赔金;她固执,为丈夫苦苦哀求医生能先手术后交费用;她隐忍,没有憎恨施暴者,还保护无辜的腹中婴儿;得了抽搐怎么办她果敢,在丈夫发现事态后,努力的追求幸福。用母性包容所有普通人都不能够承担的爱与恨,蕴育新生的同时,暗生出强大地动力磁场,给予影迷爱的能量。但她又太可悲,遭受这样的社会境遇。不过导演一直紧收的情绪处理,增添了说服力,李巧鱼没有真的憎恨成永贵,但她同样没有原谅他。当成永贵在楼梯上请求她留下,镜头上毫不犹豫的默然的离开是最好的回答。所以反观李巧鱼的前后转变,展现出的是母亲在处理事情上的坚韧与宽容,是对社会的反哺,是酷似大地般的海纳百川。

  影片踩中社会的小尾巴,带来的现实刺痛感犹如成永贵上了李巧鱼的床,任何解读都难能说明我爸强奸我妈生下我这件背离道德、人伦的罪恶事儿。如果没有结尾处那画蛇添足的字幕,更开放式的留下悬疑,或许它将成就比入围柏林电影节主竞赛单元更棒的佳绩。

  《爱的替身》观后感(三):狗血之事

  《北京遇上西雅图》时,我认为电影同时满足了三大要素:钱、真爱以及下一代,成功获取了女性观众的好感及热泪。钱,表现为被电影包装成的风光异国梦;真爱,一个懂得关怀会照顾人的温柔好大叔;下一代,孩子最大,主人公不管犯什么错、绕什么弯路都可以。有了这三样东西,什么小三毁三观、演员拿腔作势,一点都不重要了。 相同的三要素放在《爱的替身》,形势大变。因为无心之过,一方失去孩子,两个家庭陷入了困境,原来正常的生活也不复存在。一方有钱一方缺钱,围绕电影核心冲突的事情也与真爱无关。结果,解决问题的关键又回到了下一代身上。只要有下一代,那么,罔顾法律道德人伦的事情都可以被允许和容忍。人们总认为,电影可以高于生活,游走在现实的边界。可实际上,生活中的狗血之事,往往没有什么前因后果,那恰是电影所无法概括的,也是创作者要表现的。 如此说来,《爱的替身》是一部关于孩子的电影,也在探讨着这个社会的未来。影片贴近了当下现实,又放大了一个女性的生存困境,她的婚姻情感在生育面前变得毫不重要。 与《动词变位》和《完美生活》相比,唐晓白这部新作少了以往的生涩感,也没有了独立电影的刺头劲。故事通俗流畅,类似题材放到电影频道播放,一样合适。影片重叙事而轻人物,若想了解人物的过去,恐怕有些困难。当故事给人以狗血的感觉时,电影必须通过人物的表现进行压制,让观众信服。可惜在这方面上,《爱的替身》还缺圆润,不少地方还可以再完善。 即便加入一些包工头讨薪之类的桥段,但观众还是不可能一看成泰燊就知道他的过往。放弃对人物性格的深入挖掘时,《爱的替身》把同情都放置在了女主人公身上,同时令两边的人物变得过于表象。有人说,她能在结尾放下包袱,并不容易。但反过来想,除了放下,她还能怎样?这样一个被动型的人物,你不可能寄希望于她能真正抗争。 一些评论人还把视线落在了计划生育上,认为这个故事有中国特色,是不可复制的鲜活案例。实际上,如果援引其他一些代孕租妻的电影,那么,《爱的替身》恐怕只是表现得“更中国”,而不在它的批判力度。而且,恐怕也只有中国人才如此需要和介怀下一代的存在,他们往往以培育不一样的下一代为理由,主动设下了重复治疗癫痫吃什么药?的圈套。 计划生育是冰冷粗暴的,这点没错,它被形容为片中的强暴桥段,一次意外的、无计划的生育。不料,由于孩子(下一代)的突然出现,《爱的替身》把粗暴扭转为温柔,好似绝处逢生,同时还道出了一个事实:这两个人好像成为了法律以外的夫妻,享受着从未有过的“婚姻生活”——即便它很快会被证实为是一种假象。结尾字幕会一般观众摸不着头脑,影迷却可以自动过滤。从港片的净身到过审的默契,这种添加修改成为了默认许可。 逆来顺受自然是有趣的心理分析,也是中华民族的“传统美德”。男女主人公要遭受内心冲击不假,但事实上,孩子才是最无辜的存在。黑户不说,它的出生竟然是充当一个交易品,而且更是另一个小孩的替代品。由此可见,《爱的替身》描写了何等自私的普通底层人物。自然,他们有苦衷不说。然而,面对一桩悲剧的发生,他们去做的,竟然是去制造另一个潜在的悲剧。如果做更多联想,虑及创作者的经历背景,或许,这个故事还有某种弦外之音。只是,此时与彼时,它们所代表的身份阶层早已不同。局外人看客,只能像面对这部电影一样,徒留一声叹息。 早在三月份的香港国际国际电影节,看过《爱的替身》就私下把杨舒婷列为值得期待的新人女演员,她的表现会在今年的电影评选奖项中得到认可。在2013年度,同样出色的年轻演员大多来自青春爱情片,有一定的年龄跨度和剧烈的内心变化,而像她这样的人物出场和完整演绎却是少有的,值得留下一笔。【北京青年报】

  《爱的替身》观后感(四):以子之名的强奸

  这是一卷没有尽头的残酷的浮世绘,无路可走的现世报,让母亲成为献祭的对象。唐晓白导演并参与编剧并导演的《爱的替身》,将镜头对准极度有中国特色的计划生育政策导致的“失独家庭”,只有男人对子嗣偏执的诉求,而无有对任何女人的爱,女人不过是为奴隶、生殖机器的资格,情感的缺失导致本来可积极向上的《清明上河图》花卷,成为冷色调的“清明上坟图”,即便活着的角色,都匆匆忙忙的奔向下一步。步步惊心的无辜者,一而再再而三的被极端的命运,逼向被侮辱和被损害的传统结果里。思想的种子,可以改编人生的剧本,也可以改变他人的命运。她和她即将分娩的孩子注定是要贡献,作为牺牲收获无可逆转的命运。

  这是中国电影史上最痛苦的一次分娩,以子之名的强奸,直接将失独家庭的悲哀困境表现出来。杨舒婷饰演的李巧鱼,她的人生在30岁时是最悲催的巧遇。丈夫何满的货车爬上了一个男孩,车翻了,男孩死了。在平庸的世俗社会里,如成泰燊饰演的成永贵,唯一的希望也就是苛求儿子通过“知识改变命运”,然而一场车祸,将所有的梦想、幻觉成为虚空里的泡沫。梁静饰演的梁云珍,早就结扎,不能再生育。愤懑的成永贵斥责瘸腿的何满时,后者慌不择言说“要赔,让我媳妇给你生一个。”冲动之下,成永贵强奸了无能为力的李巧鱼。在这个故事中,李巧鱼最为无辜,她遭遇的境地,再坚强也无法还清法院的判决,又不能救治丈夫,直面被强奸的命运,她选择了隐忍。

  从这个选择中,我们可以盘点出当前社会诸多恶意、恶政策。计划生育政策的实梧州癫痫病手术治疗施,令独生子女家庭一旦出现意外就难以补救。对于普通老百姓而言,社会保障体系的脆弱,令许多大病、意外的当事人,完全无法承受,更不用说诸多外来务工人员。庸碌无能的成永贵,在李巧鱼和梁云珍面前都是强权者,他凭借着传统的生殖繁衍欲望带来的报复心理,“以牙还牙、以物易物”的夫权观念将女性物化,坦然或迷狂的判决对她们身体的使用权,并且在错位的“代孕”过程中,试图留下被侮辱者。杨舒婷演来在真实的边界,以母亲的本能来包容事件的进展,承受着不可思议的荒诞,爱和恨都既关系着整个社会又锁闭到具体个人,星空之下、红尘之间、燥热的空气里,她行走在不伦的路线上,而观众却又难以“怒其不幸,恨其不争”,坐着说话不腰疼的我们,无法去体味这个人的灼伤感,生活的压力和存在感的虚无,归于实在的“新生命”降临之后的审判。

  显然,性别的角斗在《爱的替身》中,男人都获得了当然的成功。成永贵又有了儿子,何满斥责妻子,梁云珍短信里说“离婚”,而李巧鱼放下孩子转身就上火车远离。这次分娩的结果,是恶意的满足,也是不能宽容的注定下场。四个人组成的活生生的话剧,舞台上的形象,没有一个能够坦荡荡直面自己的内心,施暴者、受难者,本来都可以改变故事的走向,而不是将故事变成失控的股市,第二个儿子出生以后,所有人都被钉在了耻辱柱上,这个社会也是如此。社会救济体系的似有还无,法律观念的单薄如纸,养儿防老积谷防饥的现实必要性,认命的朴素价值观,一场意外拖垮一家人,都让不冲动、不泼辣、不撒手的李巧鱼步步心惊的迎接社会观察者唐晓白给出的命运轨迹。李巧鱼是一部分女性的代表,大海般的母性宽纵了男权暴力性的言行举措,值得同情但不能鼓励,她们要学会走新路,很难,也未必有人教,也或许就无从去学。无论如何,李巧鱼这一次分娩的过程,献给被侮辱和被损害的母亲,一如《盲山》、《苹果》、《左右》、《北角》、《万箭穿心》等等电影中中国女性所承担的磨难。

  再说回计划生育政策,刚刚执行推广之时,中共中央国务院做出过承诺,政策执行三十年,到期限再做研讨。如今时间已经到了,然而基本上没有大的改变,而中国是生育率早到红线以下,仅仅超过1.0的水准,是完全达不到世代更替的需要。而中国人的晚婚晚育和抚养儿童成本高企的趋势,在未来三五十年内显然也不可能有减轻的可能性。从全球范围内看,东亚东南亚地区已然是生育率最低,内地与港澳台尤其严重。而在内地也有几个地级市长期以来实行双胎化实验,生育率甚至已经低于全国平均数,这就说明二胎化并不能导致全国生育率的上升。根据很多研究机构以各种模式做数据推导,目前即便全面放弃计划生育政策,全国生育率回升到2.1都是不可能的任务。当前,北上广的生育率都在0.8-0.9,处于高度危险状态,不过是凭借外来移民补充缺失的人口,这又导致三四线城市和广大农村地区的空心化,未来社会体系将难以保全。爱与家庭最重要的体现,便是孩子,即便是贫二代、多代,也有指望,否则连孩子都没有的弱势家庭最不匮乏的就是绝望,从这个角度上看,成永贵的罪尤其缘由。(搜狐特约上海电影节影评)

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